Supposez que cela se produisît sur la scène, et imaginez qu’au milieu d’Éliante, de philinte, d’acaste,

Or ce qu’il faut bien comprendre, c’est que les sensations que nous font éprouver les oeuvres classiques sont tout aussi réelles, mais qu’elles sont d’un autre ordre, et d’un ordre supérieur. En pareil cas, on se console naïvement en disant que l’oeuvre a vieilli, tandis que c’est tout le contraire qui est le vrai: l’oeuvre… Poursuivre la lecture de Supposez que cela se produisît sur la scène, et imaginez qu’au milieu d’Éliante, de philinte, d’acaste,

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C’est le lieu scénique par excellence, d’où l’acteur tient le public sous son empire et d’où

Il y a eu transposition d’effets. Pour aborder certaines représentations, l’école, pour être conséquente avec elle-même et pour réaliser quelques-uns de ses principes les plus chers, devra se résoudre à faire construire des théâtres spéciaux, à scènes rectangulaires très profondes, dans lesquels le plancher de l’orchestre et du parterre sera sensiblement élevé, et le plancher… Poursuivre la lecture de C’est le lieu scénique par excellence, d’où l’acteur tient le public sous son empire et d’où

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Mais dans cet exemple la romance de fabiani, quoiqu’elle résulte physiologiquement de l’état d’un coeur qui

Nous voyons le passé sous un angle différent. Tout le travail d’approximation que serait tenté de faire l’auteur laisserait le public froid et incrédule. Application de la loi au matériel figuratif. En dehors de ce cas, il est clair que l’intérêt même de l’exploitation est lié à la sûreté de jugement du directeur; car, s’il… Poursuivre la lecture de Mais dans cet exemple la romance de fabiani, quoiqu’elle résulte physiologiquement de l’état d’un coeur qui

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La transparence de l’atmosphère, la netteté des lignes, l’égalité des effets, la coloration puissante des tons,

Le décor. Ces deux représentations ne peuvent jamais être qu’idéales, c’est-à-dire conçues et rendues idéalement par la réduction forcée du temps nécessaire à la succession des phénomènes morbides, par la prédominance des effets généraux et par l’effacement des traits particuliers. Dans la tragédie, premièrement, les soldats, les gardes, les licteurs doivent se présenter sur la… Poursuivre la lecture de La transparence de l’atmosphère, la netteté des lignes, l’égalité des effets, la coloration puissante des tons,

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Mais toujours elle fait partie intégrante du sujet; elle en est en quelque sorte un personnage

Pouvons-nous espérer, en remontant le cours du temps, le rencontrer sur la scène tragique elle-même où furent représentés les drames de Sophocle et d’Euripide? Nos recherches ne seraient pas couronnées de ce côté de plus de succès. Pour en faire utilement l’application à la mise en scène, il est nécessaire de la transformer. Nous allons… Poursuivre la lecture de Mais toujours elle fait partie intégrante du sujet; elle en est en quelque sorte un personnage

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Le salon d’une femme du monde n’aura pas le même aspect que celui d’une demi-mondaine, et

Un jeune homme ou une jeune fille peuvent avoir en partage un physique heureux, une voix enchanteresse, une intelligence très fine, et faire présager un comédien ou une comédienne de talent; mais ils ne posséderont pas de véritable génie dramatique s’ils n’ont pas d’imagination et si par conséquent ils ne possèdent pas cette faculté d’intuition… Poursuivre la lecture de Le salon d’une femme du monde n’aura pas le même aspect que celui d’une demi-mondaine, et

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Alors phèdre se laisse aller sur ce siège vers lequel elle n’aurait pas eu la force

Sans doute le lieu de l’action est clairement indiqué dès le début de la tragédie: Le dessein en est pris: je pars, cher Théramène, Et quitte le séjour de l’aimable Trézène, dit Hippolyte en entrant. , s’éloignent à chaque instant de la réalité des actes et des contingences possibles de la vie. Ce qu’on appelle… Poursuivre la lecture de Alors phèdre se laisse aller sur ce siège vers lequel elle n’aurait pas eu la force

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La véritable scène où se meuvent les personnages du drame, c’est le cerveau même du poète:

Une première difficulté se présente, c’est de définir la fantaisie et de la distinguer de l’imagination. Le véritable orage qui s’apaise, c’est celui qui s’était soulevé dans le coeur de Valentin, et la véritable étoile, ce n’est pas celle que pourrait allumer le metteur en scène dans le ciel de son décor, c’est celle de… Poursuivre la lecture de La véritable scène où se meuvent les personnages du drame, c’est le cerveau même du poète:

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Au troisième acte du _marquis de villemer_, celui-ci est à droite évanoui sur le canapé, et

Les exemples sont nombreux et bien connus. Malheureusement l’apparent et le matériel nous distraient de l’âme humaine: à trop partager son coeur, on abaisse l’idée que l’on se faisait de l’amitié. Accord du costume avec les péripéties du drame. _L’Avocat Patelin; Bertrand et Raton; Pot-Bouille; la Charbonnière. Les Grecs contemporains de Sophocle ne reconnaîtraient certainement… Poursuivre la lecture de Au troisième acte du _marquis de villemer_, celui-ci est à droite évanoui sur le canapé, et

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Cependant, on ne peut nier que notre époque n’ait une tendance à en atténuer la rigueur

On sent combien serait salutaire l’application de telles lois somptuaires, à une époque où le luxe de la mise en scène atteint des proportions véritablement ruineuses. La mise en scène est conditionnée par la logique de l’esprit, qui est exactement la même au théâtre que dans la vie réelle. La révolution qui s’est opérée insensiblement… Poursuivre la lecture de Cependant, on ne peut nier que notre époque n’ait une tendance à en atténuer la rigueur

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